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Sono in vendita o si rilascia licenza d'uso per canzoni inedite: 
1° A woman's love 
2° What you steal from me 
3° Un solo respiro 
Per ascoltare le demo:www.myspace.com/andymanuluca 
Per contatti:andyfio[at]email.it

 PRIME ANTICIPAZIONI SULLA KERMESSE FIRMATA RE:THINK -ART CHE QUEST'ANNO DEBUTTA CON L'ANTEPRIMA DI JAMES TAYLOR IL 14 MARZO AL TEATRO GRANDE DI BRESCIA IN ATTESA DELL'ESTATE

AL VIA LE PREVENDITE DA QUESTA SERA SU WWW.ANFITEATRODELVITTORIALE.IT

Brescia, 21 febbraio 2012 - L'esponente forse più eclettico del jazz internazionale e il grande signore della musica cantautorale italiana: ovvero Pat Metheny e Paolo Conte. Sono questi i primi grandi nomi dell'edizione 2012 del "Festival del Vittoriale tener- a - mente" di Gardone Riviera anticipati oggi ai giornalisti in attesa della conferenza stampa di presentazione dell'intero cartellone che si terrà il prossimo 6 marzo a Roma.

Per Paolo Conte, che salirà sul palco il 28 luglio, quella del Vittoriale è la prima data italiana estiva annunciata ufficialmente. Una delle poche occasioni per ascoltare del vivo il Maestro che a maggio sarà impegnato in un mini tour all'estero con tappe a Monaco, Francoforte e Vienna. L'autore di 'Gelato al limone', 'La Topolino amaranto' e 'La musica è pagana'', che con Metheny condivide l'irrinunciabile vena jazz delle origini, si esibirà con la sua band storica composta da Nunzio Barbieri, Lucio Caliendo, Claudio Chiara, Daniele Dall'Omo, Daniele Di Gregorio, Luca Enipeo, Massimo Pizianti, Piergiorgio Rosso, Jino Touche e Luca Velotti. Per il pubblico brividi dal sapore retrò con il suo repertorio più classico e brani tratti dell' ultimo album di inediti del 2010, 'Nelson'.

Il poliedrico chitarrista e compositore americano Pat Metheny, che si è appena aggiudicato il suo 19 Grammy Awards come miglior album New Age per What is All About, sarà invece ospite del Festival il 17 luglio con il quartetto 'Pat Metheny Unity Band' con Chris Potter al sax, Ben Williams al basso e il fedelissimo Antonio Sanchez, suo batterista storico e compagno di tante avventure.

I biglietti saranno acquistabili in prevendita già a partire da questa sera sul sito www.anfiteatrodelvittoriale.it. I prezzi variano a seconda della posizione: 50 euro (gradinata non numerata), 72 euro (platea secondo settore), 80 euro (poltrone di platea primo settore e gradinata centrale numerata) e 99 euro (poltronissime) più prevendita per Paolo Conte e 34 euro (gradinata non numerata), 40 euro (platea secondo settore), 45 euro (poltrone di platea primo settore e gradinata centrale numerata) e 54 euro (poltronissime) sempre più prevendita per Pat Metheny. E per i fedelissimi del Festival quest'anno arriva una novità: parte la "tener-a-mente card", la carta fedeltà acquistabile online sempre sul sito ufficiale della kermesse al costo di 30 E, che dà diritto a molti vantaggi: acquisto di due biglietti per ciascuno spettacolo in cartellone senza aggravio di costi di prevendita; spedizione a domicilio dei biglietti acquistati online; sconto sull'ingresso al Vittoriale degli Italiani, sul parcheggio del teatro e in numerosi altri esercizi convenzionati (elenco sul sito).

Il "Festival del Vittoriale tener - a -mente", diretto per il secondo anno consecutivo da Re:think-art, tornerà nei mesi di luglio e agosto nella splendida cornice dell'anfiteatro del Vittoriale degli Italiani di Gardone Riviera con grandi nomi della musica, della danza e del teatro. E proprio con la musica, a quanto pare, si comincia. Non solo con le anticipazioni, ma anche con l'ideale passaggio di testimone dall'edizione 2011 a quella del 2012: una delle tante novità della manifestazione di cui si è già parlato, infatti, è l'anteprima di marzo del Festival, con il concerto di James Taylor che si esibirà il 14 alle 21 eccezionalmente al Teatro Grande di Brescia. Il concerto, che rappresenta un connubio culturale ideale tra il Teatro del Vittoriale e la città di Brescia più volte, per altro, auspicato, è quasi sold out da diverse settimane (disponibili ancora una decina di posti, in vendita sul sito).

Lo scorso anno la Rassegna, che ha visto avvicendarsi sul palco nomi del calibro di Lou Reed, Wynton Marsalis, Vinicio Capossela e Alessandro Bergonzoni, ha fatto registrare un incremento di pubblico del 44% rispetto alla stagione 2010 e addirittura del 120% rispetto a quella del 2009.

Info e prevendite dei tre concerti su:
www.anfiteatrodelvittoriale.it

Vaiano Cremasco,
Chiesa Parrocchiale
Sabato 26 maggio ore 21.00
Concerto per il 25° di ordinazione sacerdotale di don Attilio Premoli

Crema,
Chiesa di San Giacomo
Venerdì 8 giugno ore 21.00
Concerto in onore di don Luciano Cappelli

Coro e orchestra del Collegium Vocale di Crema
Direttore Giampiero Innocente
www.collegiumvocale.it

Programma

F. Mendelssohn (1809-1848): Lauda Sion op. 73 per soli, coro e orchestra

• Lauda Sion (coro e orchestra)

• Laudis thema specialis (coro e orchestra)

• Sit laus plena (solo, coro e orchestra)

• In hac mensa (coro e orchestra)

• Docti sacris (coro e orchestra)

• Sub diversis speciebus (coro e orchestra)

• Caro cibus (solo e orchestra)

• Sumit unus (coro e orchestra)

• Ecce panis (soli, coro e orchestra)

• Bone Pastor (soli, coro e orchestra)

Solisti: Silvia Nifosì, Angelo Arpini

F. Mendelssohn (1809-1848): Hymne op. 96 per soli, coro e orchestra

• Lasst uns Herr (soli, coro e orchestra)

• Deines Kinds (soli, coro e orchestra)

• Herr wir trau'n (soli, coro e orchestra)

• Lasst sein Heilig (coro e orchestra)

F. Lachner (1803-1890): Ave Maria per solo e orchestra

Solista: Eleonora Filipponi

Collegium Vocale di Crema

Soprani: Daniela Assandri, Elisa Barbaglio, Elisa Cazzamalli, Jessica Conti, Eleonora Filipponi, Sara Franceschini, MariaGrazia Gagliardoni, Elena Manzoni, Lorena Mariani, Silvia Nifosì, Piera Pelizzari, Ilaria Ventura, Sara Zigatti

Contralti: Martina Baldrighi, Francesca Doldi, Claudia Guarneri, Vanna Moretti, Doriana Peroni, Claudia Pislor, Paola Pisoni, Beatrice Stabile, Federica Traspadini

Tenori: Adriano Bianchi, Angelo Arpini, Matteo Caravaggi, Fabio Corlazzoli, Pierre Galassi, Francesco Paveglio, Alberto Premi

Bassi: Nicola Fava, Giorgio Ghiozzi, Pierangelo Mulazzani, Simone Riccetti, Doriano Soldati, Alfonso Vigani, Renato Zigatti

Il Lauda Sion op. 73 è uno splendido esempio dell'evoluzione musicale nel primo Ottocento.

La composizione, su testo di Tommaso d'Aquino, si articola in dieci movimenti, dieci "stanze" con tonalità e tempi diversi, una perfetta articolazione musicale e testuale.

I fortissimi dell'orchestra e del coro si alternano a momenti di profonda contemplazione del mistero, passaggi austeri e solenni lasciano lo spazio alla suggestione che nasce da momenti estremamente espressivi.

L'impressione è quella di spostarsi in continuazione dalle buie navate laterali di una grande cattedrale gotica al centro di essa, dove la luce e lo spazio incantano per la grandiosità.

L'orchestra, che abbraccia tutte le famiglie di strumenti, si alterna col coro nella dichiarazione solenne del testo, non semplicemente "accompagnando" il coro ma divenendo una quinta voce aggiunta a volte in evidenza, a volte scomparendo.

L'Hymne op. 96 fa parte di quelle "cantate" sacre scritte da Mendelssohn a imitazione della monumentale opera di Bach: i cori che si alternano ai soli, la lingua tedesca, il testo sacro fanno di queste composizioni la riproposizione in versione romantica del Kantor di Lipsia.

L'Hymne op. 96 nasce dopo il sesto viaggio in Inghilterra di Mendelssohn, durante il quale il musicista assorbe melodie sacre tipiche della tradizione corale d'oltremanica. L'opera qui eseguita viene commissionata al compositore tedesco da Charles Broadley e Mendelssohn la concepisce subito come un "full anthem" (inno anglicano in quattro parti interamente eseguito dal coro) collegandosi così alla storia musicale inglese dei secoli precedenti. La versione originale prevedeva il solo accompagnamento organistico e la presenza dei primi tre movimenti. Solo in un secondo tempo il committente londinese chiese a Mendelssohn la versione orchestrale a cui si aggiunse anche il quarto movimento, una fuga in stile romantico di grande effetto.

L'Ave Maria di Franz Lachner (autore pressoché sconosciuto in Italia) costituisce un esempio della musica romantica tedesca che sta orientandosi su temi musicali nuovi, temi che confluiranno verso la seconda metà del secolo nella grande raccolta Brahmsiana. Famoso, soprattutto in Baviera, per aver composto nel 1856 un Requiem in occasione del centenario della nascita di Mozart (1756), Lachner recepisce le indicazioni musicali che provengono dalla Vienna ottocentesca, straordinario punto di convergenza di musica, arte, letteratura e filosofia. Le linee semplici di questo brano sviluppano un discorso omogeneo con pochi elementi cromatici, quasi a rivendicare la semplicità della modalità in un momento storico in cui la scala musicale viene "aperta" alle sperimentazioni più diverse.